«Наша цивилизация несется к гибели. Отойдите в сторону, чтобы вас не задело колесом» (Рэй Брэдбери).
Рэймонд Дуглас Брэдбери (Raymond Douglas Bradbury, 22.08.1920 – 05.06.2012) — один из ведущих американских прозаиков, классик фантастической литературы ХХ столетия. Писатель известен своей оригинальной и разноплановой манерой письма, за годы творческой деятельности он создал свой неповторимый художественный стиль.
Книги писателя-гуманиста поднимают многие философские проблемы, заставляют задуматься о нашем настоящем и будущем. Брэдбери предупреждал, что бездумное применение научных знаний приведёт к самоуничтожению человечества. Он опасался, что наша планета не справится с неистребимой людской жадностью и окажется на краю гибели.
Наследие Великого Мастера огромно. За семьдесят с лишним лет писательской жизни этот необыкновенный человек и талантливый литератор создал более 400 рассказов и написал свыше 50 книг в разных жанрах – романы, пьесы, стихи, очерки, киносценарии … Это один из самых читаемых писателей в мире – его произведения переведены на многие языки. Также созданы многочисленные художественные и анимационные экранизации по мотивам его книг.
Брэдбери сравнивал любого писателя с учёным, который должен доступно объяснить любому свою точку зрения. Он говорил людям: «Слушайте, нам не хватает трех вещей. Первая — качество наших знаний. Вторая — досуг, чтобы продумать, усвоить эти знания. А третья — просто действовать на основе того, что мы почерпнули из взаимодействия двух первых».К самым известным произведениям американского писателя относятся:
- «Марсианские хроники» (The Martian Chronicles)
- «Человек в картинках» (The Illustrated Man)
- «Золотые яблоки солнца» (The Golden Apples of the Sun)
- «451 градус по Фаренгейту» (Fahrenheit 451)
- «Вино из одуванчиков» (Dandelion Wine)
- «Лекарство от меланхолии» (A Medicine for Melancholy)
- «Смерть — дело одинокое» (Death is a Lonely Business)
- «Что-то страшное грядёт» (Something Wicked this Way Comes)
- «Лето, прощай» (Farewell Summer)
Рэймонд Дуглас Брэдбери появился на свет 22 августа 1920 года в американском городе Уокиган в штате Иллинойс. Семейству Брэдбери пришлось пережить немало горя: в детстве умерли один из братьев-близнецов и маленькая сестренка Рэя. Мальчик был потрясен этими смертями, и это придало трагические нотки его дальнейшему творчеству: «Все первые десять лет моей жизни разные призраки, привидения, скелеты, и прочие детские страхи постоянно обитали в моей голове».
Когда Рэю исполнилось 14 лет, его семья в поисках лучшей жизни переехала в Лос-Анжелес. Из-за финансовых проблем после окончания школы Брэдбери не смог учиться в колледже. Но это не остановило юношу. Рэй стал продавать газеты, а в свободное время ходил в библиотеку: «Библиотеки меня воспитали … Я ходил в библиотеку три дня в неделю на протяжении десяти лет». Он утверждал, что своим образованием и творческим становлением он обязан публичным библиотекам. Брэдбери всю жизнь защищал право библиотек на существование и активно выступал против урезания их финансирования.
Он читал все подряд – начиная от комиксов и заканчивая Достоевским. Книги оказались «его университетами», подарив ему знания во всех областях. «Жюль Верн был моим отцом. Герберт Уэллс – мудрым дядюшкой. Эдгар По – двоюродным братом. Герои комиксов Флэш Гордон и Бак Роджерс – мои братья и товарищи. Вот вам и вся моя родня. Еще добавлю, что моей матерью, по всей вероятности, была Мэри Шелли, создательница «Франкенштейна». Ну, кем я еще мог стать, как не писателем-фантастом при такой семейке».
И Брэдбери начал писать. «Марсианские хроники» – первый творческий и коммерческий успех Брэдбери. Он предлагал свои фантастические рассказы в дюжину издательств, но ими никто не заинтересовался. И только редактор Уолтер Брэдбери, однофамилец молодого писателя, согласился их издать при условии, что рассказы будут тематически объединены в роман. Писатель вынужден был за ночь изложить общий обзор будущего романа в виде эссе.
Сам Брэдбери считал «Хроники» лучшим своим произведением. В научно-фантастической форме он выразил все, что волновало мир в середине прошлого века — ядерная угроза, социальное неравенство и стремительный технический рывок, одновременно облегчающий и усложняющий жизнь.
Символично, что предисловие к советскому изданию «Марсианских хроник» написал первый человек, вышедший в открытый космос, — Алексей Леонов. Истории не раз экранизировались, в том числе в России. В 1995 году на основе «Марсианских хроник» вышла картина «Четвертая планета» (режиссер Д.Х. Астрахан).
«Марсианские хроники» писатель посвятил «моей жене Маргарет с искренней любовью», с которой он счастливо прожил больше пятидесяти лет. Рэй Брэдбери признавался, что Мэгги покорила его тем, что она знала четыре иностранных языка, была знатоком литературы, хорошо разбиралась в винах и любила кошек. Эта женщина была человеком редкого обаяния и обладала незаурядным чувством юмора. В браке родились четыре дочери: Беттина, Рамона, Сьюзен и Александра.
Мировая известность пришла к 33-летнему Рэю Брэдбери после издания культовой книги «451 градус по Фаренгейту». В романе повествуется о тоталитарном обществе, поставившем во главу угла приобретение материальных ценностей. Книги, заставляющие людей мыслить, подлежат сожжению вместе с домами их владельцев. Главный герой — пожарный Гай Монтэг — считает, что делает верное дело, пока не встречает 17-летнюю Клариссу, которая переворачивает его мировоззрение …
В 1956 году «451 градус по Фаренгейту» был опубликован в СССР. Стоит отметить, что Брэдбери был одним из самых читаемых в Советском Союзе американских писателей, наравне с Джеком Лондоном, Теодором Драйзером, Эрнестом Хемингуэем, Айзеком Азимовым и Дэвидом Сэлинджером.
Последние годы писатель провел в инвалидном кресле после перенесенного инсульта. Но, несмотря на трудности, он всегда был в жизнерадостном настроении и с чувством юмора. Брэдбери искренне верил, что литературный труд продлит ему жизнь.
Последним крупным произведением автора стал роман «Лето, прощай» — продолжение книги «Вино из одуванчиков», к которой он вернулся пятьдесят лет спустя. Всемирно признанный классик фантастики умер поздним вечером 5 июня 2012 года в возрасте девяноста одного года.
Рэй Брэдбери предупреждал о хрупкости равновесия неповторимой природы и ответственности человека за каждый шаг. «Люди не должны забывать, что на земле им отведено очень небольшое место, что они живут в окружении природы, которая легко может взять обратно все, что дала человеку. Ей ничего не стоит смести нас с лица земли своим дыханием или затопить нас водами океана – просто чтобы еще раз напомнить человеку, что он не так всемогущ, как думает».
22 августа 2020 года, в день столетия Рэя Дугласа Брэдбери, в публичной библиотеке Лос-Анджелеса, одном из самых любимых мест обитания американского писателя, начались национальные виртуальные чтения романа «451 градус по Фаренгейту» …
ФРАГМЕНТ ИЗ РАССКАЗА РЭЯ БРЭДБЕРИ «ЭЛЕКТРИЧЕСКОЕ ТЕЛО ПОЮ!» (I SING THE BODY ELECTRIC!) НА АНГЛИЙСКОМ И РУССКОМ ЯЗЫКАХ (другое название — «Электронная бабушка»)
RAY BRADBURY. I SING THE BODY ELECTRIC!
***
«Strange,» said Father. «When I was growing up, there was a huge outcry at machines. Machines were bad, evil, they might dehumanize—»
«Some machines do. It’s all in the way they are built. It’s all in the way they are used. A bear trap is a simple machine that catches and holds and tears. A rifle is a machine that wounds and kills. Well, I am no bear trap. I am no rifle. I am a grandmother machine, which means more than a machine.»
«How can you be more than what you seem?»
«No man is as big as his own idea. It follows, then, that any machine that embodies an idea is larger than the man that made it. And what’s so wrong with that?»
«I got lost back there about a mile,» said Timothy. «Come again?»
«Oh, dear,» said Grandma. «How I do hate philosophical discussions and excursions into esthetics. Let me put it this way. Men throw huge shadows on the lawn, don’t they? Then, all their lives, they try to run to fit the shadows. But the shadows are always longer. Only at noon can a man fit his own shoes, his own best suit, for a few brief minutes. But now we’re in a new age where we can think up a Big Idea and run it around in a machine. That makes the machine- more than a machine, doesn’t it?»
РЭЙ БРЭДБЕРИ «ЭЛЕКТРИЧЕСКОЕ ТЕЛО ПОЮ!»
***
— Странно, — произнес отец. — Когда я был мальчиком, все тогда восставали против машин. Машина была врагом, она была злом, которое грозило обесчеловечить человека…
— Да, некоторые из них — это зло. Все зависит от того, как и для чего они создаются. Капкан для зверя, простейшая из машин, но она хватает, калечит рвет. Ружье ранит и убивает. Но я не капкан и не ружье. Я машина-Бабушка, а это больше, чем просто машина.
— Почему?
— Человек всегда меньше собственной мечты. Следовательно, если машина воплощает мечту человека, она больше того, кто ее создал. Что в этом плохого?
— Ничего не понимаю, — воскликнул Тимоти. — Объясни все сначала.
— О небо! — вздохнула Бабушка. — Терпеть не могу философских дискуссий и экскурсов в область эстетики. Хорошо, скажем так. Человек отбрасывает тень на лужайку, и эта тень может достигнуть огромного размера. А потом человек всю жизнь стремится дотянуться до собственной тени, но безуспешно. Лишь в полдень человек догоняет свою тень, и то на короткое мгновение. Но сейчас мы с вами живем в такое время, когда человек может догнать любую свою Великую Мечту и сделать ее реальностью. С помощью машины. Вот поэтому машина становится чем-то большим, чем просто машина, не так ли?
МАТЕРИАЛ ПОДГОТОВИЛА КАШТАНОВА Л.А.
